As cineastas do horror: Das pioneiras às realizadoras contemporâneas

O curso traça a trajetória das mulheres na direção de cinema de horror, começando por uma certa “pré-história” em que o lugar da mulher na produção cinematográfica como um todo será contextualizado. Da mesma maneira, é discutida a contribuição de pioneiras do cinema silencioso e de cineastas vanguardistas e experimentais para o horror e o insólito. Em seguida, o curso aborda uma continuidade da produção setentista de exploração adentrar os anos 1980, além de uma maior internacionalização do horror, com filmes realizados na Europa, Ásia e Oceania. 

As aulas ainda abordam a produção nacional, que, embora incipiente no início, é hoje um dos grandes destaques no cinema brasileiro, quase sempre autoral; bem como traz para debate a obra de cineastas de outros países da América Latina. 

Por fim, o curso mergulha na efervescente filmografia do século 21, em franca ascendência, especialmente nos últimos anos, com a popularização de lançamentos direto para streaming e em filmes de mulheres em grande parte de origem acadêmica, com grande aceitação nos maiores e mais tradicionais festivais de cinema ao redor do mundo, como Cannes e Sundance.  

Aula 1 | O terror no cinema clássico e na vanguarda 
Filme analisado: “O mundo é culpado” (dir. Ida Lupino, 1950) 
– Introdução: o papel das mulheres nos primórdios do cinema  
– As contribuições de Alice Guy, Luise Fleck, Germaine Dulac e Maya Deren  
– O cinema independente e pujante nas tramas de suspense de Ida Lupino

Aula 2 | O horror nos filmes eróticos e de exploração 
Filme analisado: “Vingança macabra” (dir. Roberta Findlay, 1985) 
– Os filmes de exploração de Roberta Findlay e Doris Wishman  
– Um jantar sangrento: o alucinante cult de canibalismo de Jackie Kong  
– Stephanie Rothman e outras diretoras lançadas por Roger Corman  
– Mulheres no slasher: “The Slumber Party Massacre” e seus desdobramentos    

Aula 3 | O terror pop dos anos 1980/1990 e as produções em vídeo 
Filme analisado: “Cemitério maldito” (dir. Mary Lambert, 1989)  
– “Cemitério maldito”: o maior clássico de horror dirigido por uma mulher  
– “Quando chega a escuridão” e seu legado aos filmes de vampiro outsiders  
– “Reflexo do demônio”, “Sonhos mortais” e outras produções para videolocadoras   

Aula 4 | O horror autoral feito na Europa e na Oceania 
Filme analisado: “Desejo e obsessão” (dir. Claire Denis, 2001) 
– Věra Chytilová, Agnieszka Smoczynska e outras diretoras da Europa Central  
– As francesas Claire Denis, Julia Ducournau, Marina de Van e o cinema do corpo  
– Antonia Bird, Ann Turner, Tracey Moffat: cineastas anglófonas para além dos EUA 

Aula 5 | Cineastas asiáticas e diretoras negras pioneiras 
Filmes analisados: “Organ” (dir. Kei Fujiwara, 1996) e “Welcome II the Terrordome” (dir. Ngozi Onwurah, 1995)  
– O cinema brutal das taiwanesas Pearl Chang Ling e Karen Yang  
– Kei Fujiwara, Mari Asato, Shimako Sato e outras cineastas japonesas  
– A brilhante obra de terror de Ann Hui outros talentos vindos da Ásia  
– Eloyce Gist, Ngozi Onwurah, Kasi Lemmons e outras diretoras negras pioneiras  

Aula 6 | As diretoras de horror latino-americanas 
Filme analisado: “A sombra do pai” (dir. Gabriela Amaral Almeida, 2019)  
– Rosângela Maldonado e o cinema popular da Boca do Lixo paulistana 
– O horror de Gabriela Amaral Almeida, Juliana Rojas e Anita Rocha da Silveira  
– As realizadoras mexicanas Isela Vega, Issa López e Gigi Saul Guerrero  
– Natalia Meta, Claudia Llosa, Agustina San Martín e outras cineastas latinas  

Aula 7 | A primavera das novas diretoras de horror 
Filme analisado: “O Babadook” (dir. Jennifer Kent, 2014)  
– Os novos clássicos “Psicopata americano” e “Garota infernal” 
– As obras de Veronika Franz, Jennifer Kent, Anna Biller e Ana Lily Amirpour  
– Leigh Janiak: adentrando a gigante Netflix com “Rua do Medo”  
– Welcome to the Blumhouse e o fenômeno das produções para streamings   

Aula 8 | A promissora geração do terror do século 21 
Filme analisado: “Santa Maud” (dir. Rose Glass, 2020)  
– O horror reconhecido como gênero legítimo por festivais tradicionais  
– Mariama Diallo, Nikyatu Jusu, Mati Diop e o olhar decolonial  
– Nia DaCosta, Rose Glass, Prano Bailey-Bond e outras cineastas promissoras