Uma história do Cinema Novo

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O Cinema Novo é uma das parcelas mais conhecidas da produção cinematográfica brasileira, reunindo diretores como Glauber Rocha, Nelson Pereira dos Santos, Joaquim Pedro de Andrade, Leon Hirszman, Paulo César Saraceni, entre outros. Alguns dos filmes desse movimento, como “Vidas secas” (1963), “Deus e o diabo na terra do sol” (1964), “Terra em transe” (1967) e “Macunaíma” (1969), tornaram-se referência para a compreensão do cinema brasileiro moderno. No entanto, o conhecimento do público sobre o Cinema Novo ainda é muito desigual. Sendo assim, com o intuito de proporcionar um aprofundamento crítico, este curso propõe uma visão panorâmica que convida ao aprofundamento em algumas questões relacionadas ao movimento. 

Por um lado, um propósito do curso é oferecer uma visão de conjunto sobre os diretores que se associam mais diretamente ao movimento, explorando carreiras mais conhecidas (caso de Glauber Rocha e de Nelson Pereira dos Santos) e menos conhecidas (caso de David Neves e de Walter Lima Júnior). Além disso, trata-se de ampliar o escopo do movimento, observando a trajetória de técnicos (fotógrafos como Mário Carneiro e Dib Lutfi, montadores como Eduardo Escorel), produtores (como Luiz Carlos Barreto) e, claro, os vários atores que, de alguma forma, se associaram a esse movimento. Além dessa faixa estritamente ligada à formação do grupo cinemanovista, é o caso também de ampliar a perspectiva para abarcar movimentações que deram base à formação do grupo no Rio de Janeiro, como o cinema independente paulista dos anos 1950 e a nova onda baiana do início dos anos 1960. 

Por outro lado, é importante relacionar o surgimento do movimento com os acontecimentos políticos, sociais, culturais e econômicos do país entre os anos 1950 e 1970. Afinal, o Cinema Novo foi profundamente marcado pelo ambiente de modernização econômica e social que se acelerou nos anos 1950 e que teve profundos impactos para o campo da cultura. Por esse motivo, as aulas pretendem estabelecer pontes entre o Cinema Novo e outros movimentos que se desenvolveram nesse período, particularmente no campo das artes do espetáculo (cinema, teatro e canção). Além disso, as mudanças políticas que se seguiram ao Golpe de 1964 são fundamentais para compreender a reorganização dos cinemanovistas num ambiente marcado pela repressão política. 

A partir das questões levantadas, o curso propõe uma reflexão sobre os limites e as possibilidades do próprio conceito de “Cinema Novo”, tal como utilizado desde os anos 1960. 

Aula 1 | A formação do grupo cinemanovista 

O cinema independente paulista dos anos 1950. O caso de Nelson Pereira dos Santos. A Nova Onda Baiana (1958-1962). A formação do grupo cinemanovista no Rio de Janeiro. 

Aula 2 | Os primeiros filmes de longa-metragem 

A produção de curtas-metragens e o reconhecimento internacional. Os primeiros longas-metragens: “Porto das Caixas” (1962), “Cinco vezes favela” (1962) e “Os cafajestes” (1962). A “trilogia do sertão”: “Vidas secas” (1963), “Deus e o diabo na terra do sol “(1964) e “Os fuzis” (1965). O caso dos documentários: “Garrincha, alegria do povo” (1963) e “Maioria absoluta” (1964). 

Aula 3 | A produção na Ditadura Militar 

O Golpe de 1964 e o Cinema Novo. A formalização de uma autocrítica: “O desafio” (1965), “Terra em transe” (1967) e “O bravo guerreiro” (1968). Novas experiências: “Menino de engenho” (1965), “A falecida” (1965), “A entrevista” (1965), “O padre e a moça” (1966), “A grande cidade” (1966) e “Memória de Helena” (1969). A busca do público: Garota de Ipanema (1967) e Macunaíma (1969) 

Aula 4 | Os anos 1970 

A dificuldade do conceito de “Cinema Novo” e a pulverização das trajetórias. O Cinema Novo diante do Cinema Marginal. O Cinema Novo diante das novas estratégias de financiamento da Ditadura Militar. Os filmes do início dos anos 1970: “Como era gostoso meu francês” (1971), “São Bernardo” (1971), “Os inconfidentes” (1972), “Toda nudez será castigada” (1972), “Uirá, um índio em busca de deus” (1973) e “O amuleto de Ogum” (1974).